小两口一边看着剧本、对着台词，一边观摩着其余演员老师的拍摄，也是等待自己戏份的到来。

可惜的是，接下来的拍摄的结果有些不尽人意。

他们的开门红，貌似没能起到一个好头的作用。

“特效电影毫无演技可言。”在楚轩的印象中，国内外都有不少导演对特效电影进行批判。

有的导演纯属嫉妒，看商业大片能赚那么多钱，心里嫉妒到有点扭曲。

有的导演则是因理念不同，坚持表演艺术的内核在于表演，但特效的出现打破了这个理念，让观众看电影不再只关注表演，也让一些导演发出斥责。

有的导演则是看商业片对文艺片的冲击太大，在竞争不过下纯粹找茬。

然后，国外就有一批特效电影导演予以回击。

“特效电影确实不在于演技，但演技又是不可缺少的一环，文艺片更多的是表达现实或过去的社会人文，而特效电影的作用在于引领人向前。”这是电影大师，斯皮尔伯格发表的言论。

在楚轩的理解下，就是特效电影需要演技但不依赖演技，相比于文艺片只会反映当下和过去的遗留问题，特效电影是让观众展望未来。

斯皮尔伯格借此好似在说，对未来的展望及探讨，比文艺片映射当下和过去更有意义。

从某一程度上，讽刺了只会拍文艺片不懂创新还要瞎逼逼的导演。

最后，在前两年的时候，世界级大导卡梅隆做了个总结。

“特效电影中演员的表演部分，不止于体现演员个人，演员的表演必须跟特效场景有情感上的连接，这跟文艺片中的演员表演风格有本质上的区别。”

“从演技需求上来看，演员的表演水平需求不高，但就算让大师级演员来参与特效电影的拍摄，他也不一定行。”

楚轩单从表演上来理解，他认为卡梅隆的见解很公正，也非常有独到之处。

演员表演在特效和非特效影视剧间的核心区别，就是情感上的连接问题。

特效影视剧中，需要演员跟场景有情感连接。

非特效影视剧中，需要演员自我有情感连接。

就比如《神雕》，他和刘艺妃最后在山洞里相见的感人一幕。

真正感人的是他和刘艺妃相见，真实情感也来自于他和刘艺妃，跟山洞这个场景一毛钱关系都没有。

换到任何一个场景，他和刘艺妃相见同样能感人，能感动观众。

但在特效影视剧里，对场景的情感需求就有点高。

就比如欧美观众很熟悉的精灵，如果在森林里看到饰演精灵的演员，那自然会让观众立马建立起共鸣点。

把森林换成其它场景也不是不可以，但远没有精灵出现在森林里让观众有更好的情感连接点。

这就是特效电影中，对场景构建上的情感倾向和情感需求。

而对于演员来说，就必须要呈现出契合场景的状态和精神面貌。

如此，才能让观众有代入感，让观众基于电影世界观相信其中故事的发生，从而回馈各种共鸣情绪。

这也是演员在特效大片中表演的要点，也是让唐记里破口大骂的原因。

“不对不对不对！”

“什么玩意！”

唐记里很气，本以为楚轩和刘艺妃开了个好头，今天的拍摄会很顺利。

然而事实情况狠狠打了他的脸，一天下来到现在晚上十点了就拍了四场。

一天才四场！

这效率他都想骂娘。

这也跟拍摄计划中的十场严重不符。